Im Frieden dein o Herre mein

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History[ edit ] Adam Reusnerwho had studied in Wittenbergwrote In dich hab ich gehoffet, Herr as a paraphrase of the first six verses of Psalm 31 following the tradition of Martin Luther 's psalm songs Psalmlieder. He developed a stanza of six lines for each of the first six verses of the psalm, and added a seventh stanza with a doxology. The six lines of each stanza rhyme AABCCB, with the fourth and fifth lines shorter at only four syllables. In the liturgical tradition, every psalm is concluded by a Gloria Patri doxology, which Reusner also paraphrased. Hymn texts and models[ edit ] In the following table, the first column has Reusner's text taken from EGthe second column the texts from which he derived them, the psalm verses in the King James Version and the doxology for the seventh stanza, and finally the third column Winkworth's translation.

In dich hab ich gehoffet Herr

Englisch's lyrics are a close paraphrase of the Nunc dimittis, about being adept to go in peace after having seen the light of the Saviour Heiland. Simeon said so after actually seeing the baby Jesus, 40 being after his birth, and for him departing in peace could mean readiness to die. Englisch begins in the first person, addressing God as his Lord Herre mein , who prays to be allowed to rest all the rage God's peace Im Frieden dein The meal offers the bread of animation Lebensbrot , which joins the invited believers to God and among all other, a reason to praise, filled with sense and courage Sinn und Mut. The tune has an element often found in Strasbourg melodies, a rhythm of long-short-short-long, here used designed for the short lines. The first two long lines begin with a elongate note, followed by a sequence of equally short notes, ending on two long notes. The other short lines have similar patterns, such as the equal lines which begin the second and third section, moving a fourth downward. The last section begins angeschaltet octave higher than the second ends, a feature often found in contemporaneous Strasbourg melodies, especially by Matthäus Greiter , sometimes accentuating a bar form 's abgesang. In Dachstein's composition, it stresses the last word by dotted notes , rising to an octave above the first note.

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